Akrobatik

Die Anf鋘ge der Akrobatik reichen in China bis in die Fr黨lings- und Herbstperiode vor mehr als 2500 Jahren zur點k. Zun鋍hst ging es vor allem um die Demonstrierung der k鰎perlichen Kraft, wobei M鋘ner schwere R鋎er hochwarfen und sie dann wieder auffingen. In der Han-Dynastie (206 v. Chr.(220) war die Akrobatik bereits sehr verbreitet und wurde ein wichtiges und h鋟fig aufgef黨rtes Programm sowohl auf Banketten am Kaiserhof als auch bei Feiern im Volk.

Die Kunst der Akrobatik wurde dann von Generation zu Generation 黚erliefert und immer reichhaltiger. Zu den ber黨mten Nummern geh鰎en "Ringschl黳fen", "Diabolospiel", "Drahtseilakrobatik", "Fu遲echnik", "Balanceakt mit einer Vase", "Jonglieren mit Tellern", "Kopfbalance mit Schalen" usw. Nach der Gr黱dung der Volksrepublik China hat die Regierung der Akrobatik gro遝 Aufmerksamkeit geschenkt, wodurch sie sich schnell entwickelte. Gegenw鋜tig gibt es landesweit etwa hundert Akrobatikensembles von Kreisebene an aufw鋜ts und tausende sonstiger Akrobatikgruppen. Viele von ihnen gastierten bereits im Ausland. Von 1981 bis 1997 hat die chinesische Akrobatik insgesamt 35mal den "Pr鋝identenpreis der Republik Frankreich", den h鯿hsten Preis des Internationalen Akrobatik-Festivals, und 85 Goldmedaillen bei weiteren internationalen Akrobatik-Wettbewerben gewonnen. Die herausragende Kunstfertigkeit der chinesischen Akrobatik wird von Publikum vieler L鋘der hochgesch鋞zt.

In China gibt es viele Gegenden, wo die Akrobatik sehr popul鋜 ist, z.B. Liaocheng in der Provinz Shandong, Yancheng in der Provinz Jiangsu, Puyang in der Provinz Henan, Tianmen in der Provinz Hubei, Guangde in der Provinz Anhui und Wuqing bei der Stadt Tianjin. In Wuqiao in der Provinz Hebei wird seit 1987 alle zwei Jahre ein Internationales Akrobatik-Festival veranstaltet.

Denkmalschutz

Die 90er Jahre sind eine Periode, in der man sich in China am meisten f黵 die Rettung und den Schutz der Kulturdenkm鋖er eingesetzt und dabei betr鋍htliche Erfolge erzielt hat. F黵 die Rettung und den Schutz der Kulturdenkm鋖er wurden allein aus dem Staatshaushalt 700 Millionen Yuan an Sondermitteln zugewiesen. Mehr als 1000 Projekte zur Rettung und zum Schutz von Kulturdenkm鋖ern wurden in Angriff genommen mit dem Ergebnis, da?viele von Zerst鰎ung bedrohte Kulturdenkm鋖er sorgsam gesch黷zt werden konnten. Die Renovierung und die Schutzma遪ahmen f黵 die Pal鋝te Potala und Kumbum, f黵 die Steingrotten auf dem Xumi-Berg, die Tausend-Buddha-Grotten in Kizil, die Grotten in Longmen und in Yungang, die Halle der Heiligen Mutter im Ahnentempel Jinci, die Sommerresidenz in Chengde, den Du-Fu-Tempel und den Pavillon Tianyige zogen das allgemeine Augenmerk des In- und Auslands auf sich. 1996 unterstellte der Staatsrat erneut 250 kulturhistorische St鋞ten dem staatlichen Denkmalschutz, so da?die Zahl der unter staatlichem Denkmalschutz stehenden Schwerpunkt-Kulturdenkm鋖er 750 erreichte.

In China gibt es 99 historisch und kulturell ber黨mte St鋎te auf Staatsebene. Dar黚er hinaus hat die UNESCO 1995 den Potala-Palast in Lhasa, die Sommerresidenz und die Tempel in Chengde, Provinz Hebei, den Tempel, die Residenz und den Wald der Familie Konfuzius in Qufu, Provinz Shandong, und den antiken Baukomplex im Gebirge Wudang, Provinz Hubei, in die Liste des Kulturerbes der Welt eingereiht.

Die planm溥ige Anordnung der wissenschaftlichen Ausgrabungsarbeit hat eine feste Grundlage f黵 die Anhebung des Niveaus der Arch鋙logie, f黵 die Untersuchung und Diskussion der arch鋙logischen Methodologie und f黵 die Erforschung der alten Geschichte Chinas geschaffen. Die Anwendung neuer Technologien und Methoden bei arch鋙logischen Untersuchungen z.B. aus der Luft, unter Wasser und in Sandgebieten hat der Entwicklung des Denkmalschutzes neue Impulse gegeben.

In den letzten Jahren herrschte zwischen China und dem Ausland im Bereich des Denkmalschutzes eine rege Zusammenarbeit wie nie zuvor. China zeigte in Deutschland, den USA, Argentinien, Frankreich, Gro遙ritannien, Italien, D鋘emark, Japan, der Republik Korea, Australien und Singapur insgesamt 黚er 150 Ausstellungen, darunter die vielbeachtete Austellung 黚er die kaiserlichen Gr鋌er Chinas, eine Ausstellung von Sch鋞zen Tibets, eine Ausstellung 黚er alte Kulturen am Gelben Flu? eine Ausstellung arch鋙logischer Funde aus Loulan und eine Ausstellung 黚er die Terrakottaarmee des Ersten Kaisers der Qin-Dynastie.

Die Peking-Oper und die lokalen Opern

In China gibt es 黚er 300 lokale Opern, von denen die Peking-Oper die bekannteste ist. Sie entstand Anfang des 19. Jahrhunderts als eine einzigartige Kunstform, in die Theaterspiel, Gesang, Musik, Tanz und K鋗pfe intergriert sind. Im Lauf der Zeit wurden mehr als 1000 St點ke entwickelt. Seit der Gr黱dung der Volksrepublik hat man viele neue St點ke, die historische Motive, die chinesische Revolution, den sozialistischen Aufbau und das Volksleben behandeln, geschaffen. Zahlreiche ber黨mte K黱stler wie Mei Lanfang, Cheng Yanqiu, Ma Lianliang, Zhou Xinfang und Du Jinfang sind hervorgetreten. Auch im Ausland finden Auff黨rungen der Peking-Oper regen Beifall.

Das traditionelle St點k An der Weggabelung wurde in vielen L鋘dern aufgef黨rt und erfreute sich 黚erall gro遝r Beliebtheit. In diesem St點k dominieren die pantomimisch dargestellten Kampfszenen. Die Kampfszenen in der Peking-Oper sind faszinierend. Sie verbinden die chinesische Kampfkunst und die Darstellungstechnik im Theater miteinander. Ein Schauspieler der Peking-Oper mu?von Kindheit an k鰎perlich und darstellerisch trainiert werden. Der ber黨mte Schauspieler Gai Jiaotian konnte noch im Alter von 70 Jahren die Kampfszenen im St點k An der Weggabelung meisterhaft darstellen.

Das 1950 in Beijing gegr黱dete Theater-Institut hat eine Anzahl hervorragender Peking-Oper-Schauspieler ausgebildet. Sie haben einerseits die Erfahrungen 鋖terer Generationen weitergef黨rt und andererseits neue Ausdrucksformen zur Geltung gebracht.

Zu den beliebten lokalen Opern geh鰎en die Yue-Oper aus Shanghai, die Huangmei-Oper aus Anhui, die Sichuan-Oper, die Yu-Oper aus Henan, die Yue-Oper aus Guangdong und die tibetische Oper. Die tibetische Oper ist durch eine religi鰏e Atmosph鋜e und das farbige Kolorit Tibets gekennzeichnet. In den letzten Jahren interessieren sich immer mehr in- und ausl鋘dische Zuschauer f黵 diese Oper.

Kalligraphie

Die chinesischen Schriftzeichen entwickelten sich aus Bildern und Zeichen. Ihre verschiedenartigen Schreibmethoden wiederum entwickelten sich zu einer selbst鋘digen Kunstform, der Kalligraphie. In fast allen Dynastien gab es gro遝 Kalligraphen, deren Kalligraphie die Schreibkunst der jeweiligen Zeitspanne repr鋝entiert. Der ber黨mteste Kalligraph war Wang Xizhi in der 鰎tlichen Jin-Dynastie. Seine Konzeptschrift, eine Art kursorische Schnellschrift, ist so elegant, da?sie heute noch als beispielhaft gilt. Sein Sohn Wang Xianzhi war ebenfalls ein ber黨mter Kalligraph zu dieser Zeit. Die Tang-Dynastie war eine bl黨ende Periode der Kalligraphie. Die Werke der gro遝n Kalligraphen aus dieser Zeit wie Ouyang Xun, Chu Suiliang, Yan Zhenqing und Liu Gongquan werden bis heute vielfach als Vorlagen benutzt.

Wu Changshuo, der gro遝 Kalligraph der Neuzeit, kombinierte seine Schreibkunst so gut mit der Malerei, da?sein typischer Stil beim Schreiben auch in seiner Malerei deutlich erkennbar ist.

Nach wie vor erfreut sich die Kalligraphie als eine der traditionellen chinesischen Kunstformen gro遝r Beliebtheit. Die Chinesische Vereinigung der Kalligraphen und die lokalen Vereinigungen auf verschiedenen Ebenen sowie die Vereinigungen in manchen Unternehmen, Institutionen und Universit鋞en veranstalten h鋟fig kalligraphische Ausstellungen.

Kunstgewerbe

Das chinesische Kunstgewerbe weist eine gro遝 Vielfalt auf. Darunter gibt es mit h鯿hster Kunstfertigkeit geschaffene Erzeugnisse, die einzigartig in der Welt und bei den Kunstkennern und Sammlern sehr beliebt sind.

Das chinesische Kunstgewerbe l溥t sich in zwei Kategorien einteilen: in Spezialkunstgewerbe und volkst黰liches Kunstgewerbe. Beim Spezialkunstgewerbe verwendet man spezielle Materialien, z.B. besonders edle Steine, und stellt daraus 鋟遝rst exquisite und hochwertige Gegenst鋘de wie Jadeschnitzereien und Schnitzereien aus farbigem Serpentin her.

Die wichtigsten Zweige des Spezialkunstgewerbes sind folgende:
Schnitzerei aus Jade und anderen Edelsteinen Je nach den nat黵lichen Maserungen, Farben und Formen der Jade oder anderer Edelsteine fertigt man feine und wundersch鰊e Kunstwerke wie Menschen- und Tierfiguren oder Blumenmotive an.

Lackschnitzerei Die Meister dieser Kunst schnitzen verschiedene Figuren oder Szenen in Lackgef溥e wie Vasen und Dosen oder in gro遝 Paravents aus Lack.

Cloisonn?Das Cloisonn ist ein im In- und Ausland ber黨mtes Kunsthandwerk Chinas. Man l鰐et kupferne Stege, die die Umrisse verschiedener Ornamente bilden, auf Kupferformen. Nun werden die R鋟me zwischen den Stegen mit farbiger Emailpaste ausgef黮lt, und die Roharbeit wird anschlie遝nd im Ofen gebrannt. Zum Schlu wird das St點k poliert und die nicht mit Emaildekor bedeckten Metallfl鋍hen werden vergoldet. So entsteht eine Cloisonn閣are mit gl鋘zendem Metall und farbenpr鋍htiger Glasur.

Das chinesische volkst黰liche Kunstgewerbe hat eine lange Geschichte und ist im Volk fest verwurzelt. Die kunsthandwerklichen Produkte dieser Art besitzen einen ausgepr鋑t l鋘dlichen Charakter und einen einzigartigen nationalen Stil. Sie sind vielf鋖tig, farbenpr鋍htig und 黚erall beliebt.

Je nach den k黱stlerischen Formen wird das volkst黰liche Kunstgewerbe in mehrere Kategorien eingeteilt:

Geschnittene Artikel - Neben dem Papierscherenschnitt gibt es noch daraus entwickelte Sorten wie Messerschnitte auf Papier, Scherenschnittsilhouetten, Papierskulputuren und Schattenfiguren aus Eselshaut.

Zusammengeschn黵te Artikel - Man fertigt aus Papier, Seide, Bambus, Seidenf鋎en und Schn黵en Drachen und Lampions an.

Flechtwerke - Es gibt Flechtwerke aus Stroh, Schn黵en, Bambus, Lianen, Weidenruten, Schilfr鰄ren usw. Sie sind meistens Gebrauchsgegenst鋘de wie Matten, Kissen, K鰎be, Dosen und andere Gef溥e sowie Figuren und Spielzeug.

Gewebe-Diese Kategorie umfa遲 u.a. Batik, Farbdrucke, Hohlsaumarbeiten, Applikationsstickereien und Kreuzstichstickereien.
Stickerei - Die Suzhou-, die Hunan-, die Guangdong- und die Sichuan-Stickerei sind die vier ber黨mten Stickereien Chinas.

Schnitzerei - Die Materialien der volkst黰lichen Schnitzerei sind Holz, Stein, Jade, Bambus, Horn, Knochen usw. Die Produkte umfassen vielf鋖tige Gegenst鋘de, z.B. Masken, Puppen, Menschen- und Tierfiguren sowie Blumen und andere Pflanzen.

Bildhauerei - Man modelliert aus Teig, Lehm, Tonerde und anderen Materialien verschiedene Gestalten.

Bilder - Es gibt Malereien auf Seide oder anderen Stoffe, geschnitzte Bilder, aus verschiedenen Stoffen zusammengest點kelte Bilder, eingebrannte Bilder usw. Sie sind von einzigartigem Stil und dienen haupts鋍hlich als Ornamente.

In China als der "Heimat des Porzellans" ist die Porzellanproduktion weit verbreitet. Zu den bekanntesten Produktionsst鋞ten z鋒len Jingdezhen in der Provinz Jiangxi und Liling in der Provinz Hunan in S黡china sowie Tangshan und Handan in der Provinz Hebei und Zibo in der Provinz Shandong in Nordchina. Die Porzellanwaren aus diesen St鋎ten haben alle ausgepr鋑te Besonderheiten. Man erinnert sich wieder mancher lange in Vergessenheit geratener Techniken alter Brenn鰂en wie der Longquan-, Jun-, Ru-, Guan-, Cizhou- und Yaozhou-鰂en und nutzt sie erneut.

Chinas Keramikzentrum ist Yixing in der Provinz Jiangsu. Die hier aus rotem Lehm gebrannten Tonwaren sind ber黨mt f黵 ihre archaisch wirkenden schlichten Formen und nat黵lichen dunkelroten Farbt鰊e.

Literatur

Die Literatur aus dem Altertum ist ein kostbarer Teil des Erbes der jahrtausendealten chinesischen Kultur. Neben Mythen und Legenden, die in manchen klassischen Werken gesammelt wurden, ist das im 6. Jahrhundert v. Chr. zusammengestellte Shijing (Buch der Lieder) die erste Gedichtsammlung Chinas. Sie umfa?t 305 Volkslieder aus der Zeit von der Westlichen Zhou-Dynastie bis zur Frühlings- und Herbstperiode. Das Buch der Lieder und das Chu Ci (Klagelied von Chu), geschrieben von Qu Yuan in der Zeit der Streitenden Reiche, gelten als die beiden frühesten Kulminationen in der chinesischen Literaturgeschichte. Die schlichte Prosa vor der Qin-Dynastie, die Reimprosa aus der Han-Zeit und die Yuefu-Balladen gegen Ende der Han-Zeit repr?sentierten die damalige Literatur. Shi Ji (Historische Aufzeichnungen) von Sima Qian und Kongque Dongnan Fei (Der Pfau fliegt nach Südosten) sind zwei Meisterwerke davon. Die chinesische Literatur erfuhr w?hrend der Wei- und der Jin-Dynastie eine weitere Blütezeit. Bekannte Vertreter aus dieser Zeit waren Cao Cao und seine S?hne Cao Pi und Cao Zhi. In der Tang-Dynastie traten dann zahlreiche Dichter wie Sterne am literarischen Himmel Chinas auf. Allein in Quan Tang Shi (Die gesammelten Tang-Gedichte) sind rund 50 000 Gedichte von mehr als 2200 Dichtern enthalten, von denen Li Bai, Du Fu und Bai Juyi die herausragendsten waren. In der Song-Dynastie kam die hohe Zeit der Ci-Dichtkunst. Die Ci-Dichter der Song-Dynastie lassen sich in zwei Kategorien einteilen: Die eine durch Liu Yong und Li Qingzhao vertretene Gruppe thematisiert vor allem die Liebe zwischen Mann und Frau sowie den Kummer der Trennung. Hingegen schilderten die Dichter der anderen Stilrichtung, vertreten durch Su Shi und Xin Qiji, in einem unbefangenen und kraftvollen Stil mit Vorliebe Landschaften und ihre Gefühle in Gedanken an das Vergangene. Die Zaju, das waren Dramen in poetischer Form, stellten die gr??te Leistung der Literatur der Yuan-Dynastie dar. Dou E Yuan (Schnee im Hochsommer) von Guan Hanqing und Xi Xiang Ji (Das Westzimmer) von Wang Shifu gelten heute noch als Meisterwerke. In der Ming- und der Qing-Dynastie erschienen immer mehr Romane. Die Drei Reiche von Luo Guanzhong, Die R?uber vom Liangshan-Moor von Shi Naian, Die Pilgerfahrt nach dem Westen von Wu Cheng'en und Der Traum der Roten Kammer von Cao Xueqin sind die vier gro?en Meisterwerke der klassischen chinesischen Literatur.

Die Bewegung für eine neue Kultur in den 20er Jahren des 20. Jahrhunderts war von Anfang an stark durch antiimperialistische und antifeudalistische Ideen gepr?gt. Zusammen mit Lu Xun als Hauptvertreter haben mehrere fortschrittliche Schriftsteller die moderne chinesische Literatur begründet. Meisterwerke aus dieser Zeit sind die Novellen Das Tagebuch eines Wahnsinnigen und Die wahre Geschichte von Ah Q von Lu Xun, die Gedichtsammlung Die G?ttinnen von Guo Moruo, der Roman Die Mitternacht von Mao Dun, die "Trilogie der Turbulenzen" (Familie, Frühling und Herbst) von Ba Jin, der Roman Rikschakuli von Lao She sowie die Theaterstücke Gewitter und Sonnenaufgang von Cao Yu.

Mit der Gründung der Volksrepublik 1949 trat die chinesische Literatur in die Phase der Literatur der Gegenwart ein. Die literarischen Werke der 50er und 60er Jahre beinhalten vor allem den harten Kampf und die Opferbereitschaft des chinesischen Volkes im langj?hrigen Befreiungskrieg sowie seine Selbstlosigkeit beim Aufbau des neuen sozialistischen China. Zu den wichtigen Romanen aus dieser Zeit geh?ren Roter Felsen von Luo Guangbin und Yang Yiyan, Das Lied der Jugend von Yang Mo, Gewittersturm von Zhou Libo und Die Geschichte der Pionierarbeit von Liu Qing. In den zehn Jahren der "Kulturrevolution" erlebte die chinesische Literatur einen starken Rückschlag, doch seit Beginn der Reform- und ?ffnungspolitik wurde sie wiederbelebt.

Mit Lu Xinhuas Die Narbe erschien der erste zahlreicher Romane, die das Leben und die Schicksale der einfachen Leute w?hrend der "Kulturrevolution" darstellen. Aufsehen erregten u.a. die Novellen Rote Magnolien hinter hoher Mauer von Cong Weixi, Grüne B?ume von Zhang Xianliang, Der Hibiskus-Marktflecken von Gu Hua und Heute abend kommt ein Schneesturm von Liang Xiaosheng. Auch die danach erschienenen Novellen und Romanen, die als "Die Wurzel suchende Literatur" bezeichnet werden, zeugen von einem tiefen Eindringen der Autoren in die Lebensfragen. Repr?sentative Werke hierfür sind Rotes Sorghumfeld von Mo Yan, Schwarzes Edelro? von Zhang Chengzhi, Die Schnupftabakdose von Deng Youmei und Fuxi Fuxi von Liu Heng. Landschaft von Fang Fang, Tapu von Liu Zhenyun und Menschenleben voller Kummer von Chi Li sind wichtige Werke des Neorealismus.

In den letzten Jahren bietet das literarische Schaffen ein mannigfaltiges Bild. Unter den Romanen mit historischen Themen sind vor allem Himmelssohn in der Jugend von Ling Li, Zeng Guofan von Tang Haoming, Der Kaiser Yongzheng von Er Yuehe und Wiedergutmachung des Himmelsrisses von Huo Da zu nennen. Die Wahl von Zhang Ping und Abschied vom bitteren Winter von Zou Yuezhao spiegeln das Leben realistisch wider.

Malerei

Die 鋖testen bekannten chinesischen Malereien entstanden in der Jungsteinzeit vor etwa 6000 bis 7000 Jahren. Es waren Muster von Fischen, Fr鰏chen, Hirschen, V鰃eln, Blumen und Bl鋞tern sowie tanzenden Menschen auf Tongef溥en. Typisch f黵 die traditionelle chinesische Malerei ist, da?man auf einer Malerei auch Gedichte oder Widmungen sieht. Diese Kombination als ein k黱stlerisches Ganzes hat f黵 Kenner einen ganz besonderen 鋝thetischen Genu?

Viele fr黨ere chinesische Malereien wurden auf W鋘de und Paravents gemalt. Heute kann man noch in freigelegten Gr鋌ern aus der Han- und der Tang-Zeit Wandmalereien bewundern. Der bekannte Maler Gu Kaizhi aus der Jin-Dynastie verstand sich sehr gut darauf, historische Themen zu behandeln. Sein Werk "Gedicht 黚er die G鰐tin des Flusses Luo" stellt die Szene eines Treffens des Dichters Cao Zhi mit der G鰐tin des Flusses Luo dar. W鋒rend der Tang- und der Song-Dynastie erlebte die chinesische Malerei eine Bl黷ezeit. Der Maler Wu Daozi war ein Meister der Landschaftsmalerei und der figurativen Malerei. Das Genrebild "Flu遳fer-Szene am Qingming-Fest" von Zhang Zeduan aus der N鰎dlichen Song-Dynastie stellt das belebte Viertel der damaligen Hauptstadt Kaifeng dar und ist historisch von gro遝r Bedeutung. Li Sixun und Li Zhaodao, Vater und Sohn, aus der Tang-Dynastie fingen an, mit Mineralfarben zu malen, und erzielten dabei bemerkenswerte Effekte. Ihr Zeitgenosse Wang Wei bevorzugte Wasser und Tusche.

Seine Pinself黨rung war kr鋐tig und schwungvoll, Wolken und Wasser schienen unter seinem Pinsel zu fliegen und zu flie遝n. Die Malerei mit Blumen und V鰃eln als Hauptmotiven ist eine wichtige Art der traditionellen chinesischen Malerei. Aus vielen Epochen wurden ausgezeichnete Werke dieser Art von Malerei hinterlassen.

Die Chinesische Kunstausstellungshalle und andere Kunstgalerien veranstalten st鋘dig Ausstellungen sowohl von Einzelpersonen als auch von mehreren K黱stlern. Ausstellungen von Werken der traditionellen chinesischen Malerei finden auch oft in anderen L鋘dern statt und erfreuen sich dort gro遝r Beliebtheit.

Neben der traditionellen chinesischen Malerei entwickeln sich ebenfalls die westlichen Malereien wie 謑malerei, Graphik und Aquarellmalerei. Viele Maler kombinieren die Malmethoden der traditionellen chinesischen Malerei mit den westlichen und haben dabei Kunstwerke in vielf鋖tigen Stilen geschaffen.

Museen

In verschiedenen Dynastien Chinas gab es kaiserliche und private St鋞ten f黵 die Sammlung von Kulturgegenst鋘den, doch das erste richtige Museum Chinas wurde von Ausl鋘dern Mitte des 19. Jahrhunderts gegr黱det. Das erste von Chinesen selbst errichtete Museum war das Museum in Nantong, Provinz Jiangsu, das 1905 von Zhang Jian, einem b黵gerlichen Unternehmer, eingerichtet wurde. 1912 bereitete man in der kaiserlichen Lehranstalt Guozijian in Beijing den Bau eines Museums f黵 die Geschichte vor. Dies wurde das erste staatliche Museum der Republik China. Bis zum Jahr 1949 bestanden im ganzen Land nur 21 Museen.

Im Oktober 1949 hat das Kulturministerium der Volksrepublik China das Amt f黵 die Verwaltung der Kulturdenkm鋖er eingerichtet, das f黵 die Kulturdenkm鋖er und Museen im ganzen Land zust鋘dig ist, sowie eine Reihe von diesbez黦lichen Gesetzen, Verordnungen und politischen Richtlinien erlassen. 1999 gab es im ganzen Land 1371 Museen, die dem staatlichen Verwaltungssystem f黵 Kulturdenkm鋖er unterstanden. Zusammen mit den Museen anderer Branchen liegt die Gesamtzahl der Museen heute bei 黚er 1800. Mit der Steigerung der Zahl der Museen vermehrten sich auch ihre Arten. Sie umfassen Museen f黵 Geschichte, Kunst, Natur, Geologie und Bodenvorkommen, Nationalit鋞en und Volkskunde, Wissenschaft und Technik. Darunter gibt es eine gro遝 Anzahl im In- und Ausland bekannter Museen wie das Palastmuseum, das Museum f黵 Chinesische Geschichte, das Museum f黵 Chinas Luftfahrt, das Chinesische Geologische Museum, das Museum f黵 Chinas W鋒rungen, das Museum f黵 Chinas Druckwesen, das Museum der Stadt Shanghai, das Museum der Stadt Nanjing, das Historische Museum der Provinz Shaanxi, das Museum der Provinz Henan, das Museum der Provinz Liaoning, das Museum der Provinz Gansu und das Nationalit鋞enmuseum der Provinz Yunnan. Zu den mehr als 300 Museen und Gedenkst鋞ten f黵 das Andenken der ruhmreichen revolution鋜en Traditionen der chinesischen Nation z鋒len das Museum der Chinesischen Revolution, das Milit鋜museum der Chinesischen Volksrevolution, das Museum f黵 den Opiumkrieg, die Gedenkhalle f黵 die Revolution 1911 in Wuchang, die Gedenkst鋞te der Milit鋜schule Huangpu, die Gedenkst鋞te des I. Parteitags der Kommunistischen Partei Chinas, das Museum der Revolution im Jinggang-Gebirge, die Gedenkhalle der Revolution in Yan'an, die Gedenkhalle f黵 den Antijapanischen Krieg des Chinesischen Volkes, der ehemalige Wohnsitz von Sun Yat-sen, der ehemalige Wohnsitz von Mao Zedong und der ehemalige Wohnsitz von Deng Xiaoping. Neben der immer weiteren Verbesserung der bestehenden Museen schenkt man der Planung und dem Aufbau neuer Museen gro遝 Aufmerksamkeit.